Сообщений в теме: 5

[Витяныч]

УДАЛЕНИЕ ЗАГРЯЗНЕНИЙ

Обязательным условием профилактической защиты и обеспечения длительной сохранности скульптуры является ее своевременная и регулярная очистка от различных наносных загрязнений. В зависимости от природы и интенсивности загрязнений, а также от разновидности скульптурного материала и его сохранности применяются различные способы очистки.
Водная очистка
Наиболее простым и доступным способом профилактической очистки скульптуры является водная обработка ее поверхности. Цель — размягчение и смывка загрязнений, еще не вступивших в химические связи с камнем.

Действенность промывки увеличивается при подогреве воды до 50—60 °С и более длительном увлажнении, т. е. отпаривании компрессами, погружении в воду или обработки водной струей объекта очистки. Следует заметить, что такая обработка допустима только для очистки здорового камня (без корродирующей арматуры).
При небольшом объеме работ лучше пользоваться отфильтрованной или кипяченой водой, а для мелких экспонатов (в первую очередь археологических) - дистиллированной.
В последние годы в арсенале реставраторов появились портативные компрессорные установки для паровой очистки камня, что значительно облегчило обработку крупногабаритной (чаще экстерьерной) скульптуры. Выигрыш состоит не только в увеличении эффективности очистки, но и в существенном уменьшении влагонасыщения камня, что, как известно, чревато коррозией скрытой арматуры и химически активных железистых включений.
Все же следует признать, что одной лишь водной обработкой редко удается полностью очистить скульптуру (особенно, если очистка не проводилась регулярно).

Как правило, водная очистка проводится с привлечением моющих средств, в числе которых жидкие ПАВ (поверхностно активные вещества), такие, как «Прогресс», «Каштан», ОП-7, ОП-10 и т. п. Концентрация моющих растворов 0,1 — 0,5%.
Очистка ведется с помощью щетинных кистей, губок, деревянных лучинок. Пена тщательно смывается, и поверхность ополаскивается чистой водой, затем насухо вытирается ватой, марлей или губкой. Если предполагается дальнейшая консервация скульптуры, обработанную поверхность необходимо просушить либо с помощью горячего воздуха (фен, 60 °С), либо нанесением летучих растворителей (ацетон, этиловый спирт, эфир), которые, испаряясь, увлекают за собой остаточную влагу.
Эмульсии и пасты
В практике реставрации также широко применяются моющие эмульсии, обладающие рядом преимуществ перед водными растворами ПАВ: во-первых, тем, что сочетают действие органических растворителей и моющих средств, а во-вторых, тем, что сводят к минимуму количество используемой воды, в том числе при промывке.
Одна из таких эмульсий — «ВЭПОС» (водно-эмульсионное поверхностное очистное средство) многие годы успешно применяется в отечественных музеях. Эмульсию готовят в лабораторных условиях по следующему рецепту:
1. Бензин (Б-10) 48,4%
2. Олеиновая кислота 2,6%
3. Кремнийорганическая жидкость ГКЖ-94 1,5%
4. ПАВ типа «Прогресс» 0,5%
5. Вода дистиллированная 7,0%
Одно из достоинств эмульсии «ВЭПОС» заключается в ее способности сохранять светопроницаемость камня и даже выявлять потускневшие участки поверхности (что недоступно ни одному из водных моющих составов). Это ценное свойство позволяет с успехом применять эмульсию для очистки и восстановления поверхности изделий из алебастра, ангидрида, малахита, оникса и т. д. (ил. 6—7),

 6.gif   32,54К   0 Количество загрузок:  7.gif   25,79К   0 Количество загрузок:

[Витяныч]

утративших восковую пропитку, наносимую в процессе изготовления.Эмульсии незаменимы для локальных, а также поэтапных очисток большемерной скульптуры, проводимых в условиях, где затруднено обильное использование воды, например в музейных запасниках и тем более в экспозиционных залах.Сходными техническими преимуществами обладают моющие пасты и гели, эффективность которых основана на химическом воздействии на труднорастворимые компоненты загрязнений.Такова отечественная паста «БИО-МИГ», очищающее действие которой обеспечивают содержащиеся в ней ферменты (энзимы), способные разрушать сложные органические соединения, переводя их в растворимое состояние.Для усиления действия эмульсий и паст их наносят в виде компрессов (марля, вата, лигнин) с пленочным укрытием, либо в виде паст с нейтральными абсорбирующими наполнителями (каолин, жженая магнезия, тальк, мел и т. п.). Такая очистка обычно проводится локально и ее продолжительность (время экспозиции) занимает от нескольких часов до суток и требует тщательной промывки и обезвоживания обработанных участков (там, где это допустимо).Очистка химическими реактивамиИногда для очистки скульптуры применяют различные химические реактивы или летучие органические растворы.Что касается щелочных реактивов, то они менее опасны для большинства каменных пород, и их применение в слабых концентрациях (до 3%) вполне допустимо. Наиболее часто употребляются аммиак или двууглекислая сода, обычно в сочетании с другими моющими веществами.Можно считать безопасной и дополнительную обработку промытой скульптуры нейтральными растворителями: этиловым спиртом, ацетоном, бензином и т. п. Обладая хорошей испаряемостью, они целиком улетучиваются, увлекая за собой и связанную влагу, что способствует обезвоживанию увлажненного промывкой камня.Сухая очисткаЛюбой вид очистки скульптуры начинается с обеспыливания и удаления наносных загрязнений с помощью сметок, кистей и пылесоса, что вместе с тем является составной частью повседневного ухода за скульптурной коллекцией.Однако в отдельных случаях такая сухая очистка оказывается единственно приемлемым способом обработки, как, например, при реставрации объектов с гидрофильной структурой либо с повышенной растворимостью красочного слоя и т. п.Решить задачу очистки подобных экспонатов удалось с помощью резиновых ластиков с наполнителем из тонко измельченного мрамора и пемзы. Более щадящее воздействие на загрязненную поверхность, особенно при наличии нестойкого защитно-декоративного покрытия, обеспечивают мягкие резины полиуретановой группы. Их характеризует высокая износоустойчивость, химическая инертность и нейтральный рН. Мягкость обработки гарантируется полным исключением абразива. Специально приготовленная губчатая резина способна безопасно удалять загрязнения даже с поверхностей, окрашенных клеевыми или восковыми красками, а также позолоты.Известен и механизированный способ сухой абразивной очистки камня (не следует путать с пескоструйной обработкой, давно отвергнутой музейной реставрацией). При этом способе для сведения к минимуму травмирующего воздействия на поверхность в качестве абразива используются тонко измельченный порошок яичной или ореховой скорлупы, мелкодисперсные стеклянные микросферы и даже тальк (размер частиц 0,05—0,1 мм).Существует и удобная рабочая оснастка для этого вида обработки — в виде «пистолетов» и даже «карандашей» с регулируемым давлением и углом распыления абразивных частиц.Дезинфекция скульптурыВ отдельных случаях при обработке археологической или экстерьерной скульптуры очень полезно дополнительно проводить антисептирование с помощью формалина, растворов аммиака, ацетона и этилового спирта. 10%-ный раствор формалина (продаваемого в аптеках, не технического) или любой из указанных реактивов наносят флейцем на промытую скульптуру, которую укрывают полиэтиленовым чехлом на несколько часов. Недостаток обработки указанными реактивами — в кратковременности дезинфицирующего действия.Для обработки экстерьерной скульптуры предпочтительнее применение катамина АБ (четвертичная соль аммония). Являясь поверхностно-активным веществом, этот препарат хорошо смачивает поверхность камня и при взбивании кистями образует обильную пену. Как моющий препарат он ничем не отличается от уже упомянутых водных моющих составов ни по своему действию, ни по методике применения. Это дает возможность применять его одновременно и в качестве моющего средства, и в качестве антисептика. Катамины химически нейтральны к камню, бесцветны и легко растворимы в воде и этиловом спирте. Указанная обработка, однако, также не обеспечивает многолетнего дезинфицирующего эффекта.На очереди — изыскание и внедрение новых, более устойчивых антисептиков. При этом необходимо учитывать технологическую последовательность операций: в начале должна проводиться первичная дезинфекция одновременно с очисткой скульптуры от загрязнений и продуктов биологического поражения,а затем — вторичная, при нанесении гидрофобных покрытий путем введения в эти составы соответствующих добавок — дезинфектантов пролонгированного действия.

[Витяныч]

УДАЛЕНИЕ ОКРАШЕННЫХ ПЯТЕН

Приведенные выше способы очистки скульптуры зачастую недостаточны для удаления различного рода окрашенных пятен (обычно жировых, смолистых, чернильных или ржавых) и ореолов, глубоко внедрившихся в каменные поры. В подобных случаях необходимо визуально или с помощью лабораторного анализа выяснить природу окрашенного пятна и применить методику очистки, соответствующую данному виду поражения. Способы удаления пятен на скульптуре связаны, в той или иной мере, с риском для ее сохранности и требуют соблюдения следующих правил:
а) начинать обработку надо с наиболее мягких, щадящих реактивов и с минимальных их концентраций;
б) перед нанесением неводных растворов реактивов нужно обильно смочить водой обрабатываемый участок, чтобы растворенные реактивом вещества не распространились на соседние участки и не образовали ореолов;
в) следует постоянно контролировать действие реактива на удаляемое пятно, не допуская превышения рекомендованных сроков экспозиции.
Легкоудалимые пятна можно обрабатывать кистями или ватными тампонами. Если же возникает необходимость в длительной экспозиции реактива, то его готовят в виде пасты, смешивая с каким-либо нейтральным абсорбирующим материалом: тальком, бумажной пульпой, жженой магнезией, каолином, пемзой и т. п. Применяют также компрессы из лигнина, ваты или марли, смоченные соответствующим реактивом.
Для предотвращения слишком быстрого испарения растворителя можно временно укрыть нанесенную пасту или компрессы полиэтиленовой пленкой, закрепив ее на скульптуре.
Выведение особо устойчивых пятен нередко требует повторных обработок, которые также могут оказаться безуспешными. Тем не менее даже недостаточная эффективность опробованных реактивов или их допустимых концентраций не может служить основанием для замены таковых более радикальными средствами, если последние мало проверены на практике. В подобных случаях лучше вообще
отказаться от рискованных экспериментов на скульптуре, ограничившись чисто косметической маскировкой особо заметных пятен, мешающих восприятию произведения. Так, Плендерлис для этой цели предлагает тонировать окрашенные пятна сухой или восковой пастелью под общий тон поверхности.
Пятна от жира и смол
Жировые и смоляные пятна на скульптуре относятся к числу трудноудалимых, так как они обычно проникают на большую глубину в поры камня. Застарелые пятна редко поддаются полному удалению, однако их обработка некоторыми безопасными для камня органическими растворителями может несколько ослабить их окрашенность.
Для размягчения и удаления смоляных и жировых пятен, следов лакокрасочных материалов и прочего существует большой выбор органических растворителей: толуол, бензин, уайт-спирит, ацетон, четыреххлористый углерод, спирты и т. д. Хорошим растворителем жиров, смол, шеллака, канифоли, олифы, основных красителей также является циклогексанол.
Для очистки применяют абсорбирующие компрессы и пасты на основе одного или нескольких указанных растворителей в смеси с каким-либо наполнителем — порошком глины, мела, крахмала, талька и т. п.
Для паст используют парафин и воск, смешанные с химреактивом. Известна паста, хорошо удаляющая масляную краску: парафин - 100 г, толуол — 200 г, хлорэтилен — 400 г.
Пятна от ржавчины
Удаление пятен ржавчины с камня, особенно если они глубоко внедрились в светопроницаемый камень, представляет чрезвычайно трудную, практически неразрешимую задачу. Рекомендуемые в специальной литературе способы их удаления с использованием насыщенных растворов трилона Б травмируют камень, а с использованием растворов гидросульфита, хлорамина, лимонной или щавелевой кислот — малоэффективны.
Приводим один из предлагаемых рецептов: пергидроль смешивают с порошком каолина до густоты пасты, наносят шпателем на окрашенное пятно и прикрывают полиэтиленовой пленкой. Через сутки пасту заменяют свежей порцией. Обработку повторяют троекратно — до обесцвечивания пятна. В заключение обработанный участок промывают дистиллированной водой.
Пятна от чернил
Необходимость удаления чернильных пятен со скульптуры чаще всего связана с неумелой маркировкой в музеях, когда инвентарные номера наносят чернилами непосредственно на камень, не защищенный в этих участках изолирующими пленками.
Чернила можно обесцветить с помощью окислителей и восстановителей. Наиболее употребительны в качестве окислителей — перманганат калия, гипохлорит кальция и перекись водорода, а в качестве восстановителя — гидросульфит натрия.
Способ 1. 5%-ный водный раствор перманганата калия доливают в водный раствор ортофосфорной кислоты до тех пор, пока проба лакмусовой бумажкой не покажет кислую реакцию смеси (рН 4—5). После нанесения тампоном этого состава на чернильное пятно на камне образуется пленка из бурых окислов марганца, которую удаляют 5%-ным раствором щавелевой кислоты или 10%-ным раствором гидросульфита натрия. Обработанный участок тщательно промывают дистиллированной водой.
Способ 2. Простейший способ удаления небольших чернильных пятен заключается в смачивании их водой, а затем протирке серными головками спичек.

[Витяныч]

УДАЛЕНИЕ СОЛЕЙ

При консервации некоторых изделий из пористых пород камня (известняки, песчаники, выветренный мрамор) может возникнуть необходимость в их обессоливании. Степень засоленности камня определяют по содержанию иона Сl — аргентометрическим методом. Опыт реставраторов показывает, что концентрация иона Сl более 0,02% является критической для камня и требует проведения обессоливания. Для изделий с сильно разрушенной поверхностью этот процесс должен предшествовать очистке от загрязнений.
Извлечение солей из толщи камня осуществляется одним из методов, основанных на принципе предварительного переведения солей в водные растворы с последующим их выведением из пор материала посредством естественной миграции, подсоса, вакуумирования и т. д.
Простейший способ обессоливания, применяемый для небольших экспонатов относительно хорошей сохранности, заключается в их длительном вымачивании в ваннах с дистиллированной водой. Для ускорения процесса изделие сначала
вымачивают в проточной дистиллированной воде, а затем в ваннах с несколькими сменами (7—15) дистиллированной воды. Солевая насыщенность промывных вод, периодически определяемая качественным химическим анализом в течение всего процесса, помогает контролировать его эффективность. Стабильность получаемых показателей свидетельствует об окончании процесса.
Так как вымачивание — процесс весьма длительный, то в случае карбонатных пород или пород с карбонатным связующим происходит сильное ослабление камня за счет его частичного подрастворения. Поэтому для крупногабаритных экспонатов, а также для изделий с ослабленной поверхностью применяется метод пульпирования (наложения кумулирующих компрессов), иногда в сочетании с одновременным подсосом. Пульпа может быть изготовлена из бумажной массы, лигнина, ваты. Соли, увлекаемые к поверхности испарением воды, проникают в пульпу и кристаллизуются там во время ее просыхания. Пульпа должна периодически меняться.
Раскрашенную или ослабленную выветриванием поверхность предварительно укрепляют, используя для этого 5—7%-ный раствор ПБМА в уайт-спирите или 2%-ный раствор найлона в этиловом спирте. Образовавшаяся полимерная пленка хотя и не препятствует выведению солей, но может значительно удлинить этот процесс (от нескольких месяцев до года).
Бумажную пульпу, которая чаще всего употребляется в подобных случаях, готовят из вываренной до полной однородности мелкоизмельченной фильтровальной бумаги. Эту массу во влажном состоянии наносят слоем в 1,5—2 см на изделие, частично погруженное в ванну с дистиллированной водой, с таким расчетом, чтобы пульпа равномерно покрывала все открытые участки камня, но нигде не соприкасалась с водой. На границе с уровнем воды камень изолируют по всему периметру защитным слоем ПБМА шириной в 4—5 см, дополнительно покрывая его слоем парафина толщиной около 1,5 см. Каждые 10—12 дней воду в ванне меняют.
Иногда водные ванны заменяют толстым слоем бумажной пульпы (3—4 см), уложенной на полиэтиленовую пленку и постоянно увлажняемой. Смена ее происходит 2-3 раза в процессе обессоливания, а количество смен верхней пульпы из-за удлинения процесса может возрасти, по сравнению с предыдущим способом, вдвое (до 16 смен). Пользуясь данным методом, следует учитывать возможность обратного проникновения соли из компресса в поры камня — это может быть вызвано как повышением влажности окружающего воздуха, так и закупоркой пор пульпы при избыточном накоплении солей.
Свободным от указанных недостатков является метод извлечения солей с помощью ионитных компрессов. В основе его лежат физико-химические процессы миграции солевых растворов и ионообмена. Процесс миграции происходит в одном направлении и не зависит ни от температурно-влажностного режима окружающей среды, ни от концентрации солей в экспонате. Но и в этом случае есть опасность разрушения тонкого поверхностного слоя за счет химической активности ионитов.
Как следует из рассмотрения существующих методов, при выборе способа обессоливания в каждом конкретном случае требуется свой индивидуальный подход, обусловленный особенностями художественного памятника (материал экспоната, степень засоленности, объемная форма, габариты и пр.).Ведущиеся у нас и за рубежом поиски новых способов консервации засоленного камня основываются не на традиционном принципе выведения солей из камня, а на их преобразовании в толще материала путем связывания в химически инертные, нерастворимые соединения.

[Витяныч]

НЕКОТОРЫЕ ОБЩИЕ ПРАВИЛА ОЧИСТКИ КАМНЯ

Начинать очистку следует с пробного участка одним из наиболее безопасных средств, при необходимости переходя к более активным.
Очистку надо проводить планомерно и последовательно, не перескакивая с одного на другое и не теряя границ обработанного участка, добиваясь однородной осветленности, общего тона поверхности. Это достигается за счет разной интенсивности воздействия (механического трения) на неодинаково загрязненные участки.
Важным показателем качества очистки являются такие характеристики поверхности, как сравнительное состояние (до очистки и после) фактуры и светопроницаемости.
Какие свойства характеризуют «здоровую» устоявшуюся (в отличие от свежего скола) каменную поверхность? Прежде всего, это сформировавшаяся тонкая уплотненная пленка, слегка отличимая от цвета камня на сколе, с течением времени образующая окрашенную патину. Ее сохранность — одна из главных забот реставратора. Кроме того, если даже камень утратил полировку, то в процессе бытования его поверхность «зажиривается» либо от захватывания руками, либо от
следов периодических вощений, что обычно улучшает декоративные достоинства камня, придавая ему светопроницаемость и тональную насыщенность (за что так ценится мрамор, алебастр и многие разновидности минералов).
Игнорирование фактурных и оптических свойств камня приводит, как правило, к повреждению патины и полному его обезжириванию, в результате чего поверхность приобретает тусклый, белесый оттенок. Исчезает глубина тона, хотя и достигается эффект белизны, порой чрезмерный (подобный структурному поражению при так называемой грануляции). Оставшиеся без защитной уплотненной пленки, каменные поры еще более подвержены загрязнению, чем до очистки.
К столь пагубным последствиям приводит ложная установка — любой ценой добиться максимального осветления, поновления скульптуры. Для этого привлекаются наиболее радикальные средства, такие, как грубые абразивы (включая пескоструйную обработку), металлические щетки, а также крепкие кислоты и щелочи, аммиачные и аммониевые соединения, трилон Б, пергидроль и т. п., в составе смывок, абсорбирующих паст и гелей, наносимых на всю поверхность скульптуры. Как правило, такие форсированные способы очистки используются для тотальных работ на запущенной большемерной скульптуре, долгое время находившейся под открытым небом и во многом утратившей присущие камню декоративные свойства — цвет, текстурный рисунок и светопроницаемость. Возможно, по этой причине не всегда очевидны при наружном осмотре плачевные последствия такой радикальной очистки. Достигаемое такой ценой осветление происходит как раз за счет повреждения тонкого поверхностного слоя: механического — в результате разрушения структуры зерен (кристаллов) или химического, - когда часть минерального вещества породы разлагается, образуя микроразрушения в виде мельчайших трещин и раковин на поверхности камня. В обоих случаях это приводит к утрате оптической однородности и утере светопроницаемости и, как результат, — к резкому осветлению. (Такое побеление химического происхождения называют «ожогом».)
До сих пор речь шла о полной очистке всей поверхности скульптуры, на практике же невозможно исключить строго ограниченное применение некоторых из названных активных средств очистки для локального воздействия на окрашенные пятна, ореолы, корковые образования, представляющие опасность для сохранности скульптуры (например, некоторые органические кислоты, щелочные растворы, перекись водорода и т. п.).

[аргонавт]

Очень полезная информация.Спасибо!!